凤凰网《特别节目—时尚主创客》节目播出“赵力解读中国当代的艺术市场”以下为文字实录：

高松：赵老师，您作为中央美院的教授，您是从哪年开始对市场有研究的呢？您是怎么对市场发生兴趣的呢？
赵力：实际上关心艺术市场很早，有一个契机是1992年的时候，我和我的同学，我的学长，比我高一届的冷林。现在他也在798有一个画廊，北京公社。那时候我们两个人都是学习中国古代美术史的学生。我们毕业以后想，觉得有一个新的思路出来，就是中国油画。当时油画不被人家认识到，因为都讲的主流艺术里面，主要都是国画、油画。我们就想从学术角度来切入，所以就开始编一本书，叫做《中国油画现状》这本书，当年在1993年的时候，评为了畅销书，新华社的评选。

在这里面实际上就有一个机会出现了，香港大学美术博物馆当时要收藏一批东西，我们当时报了一个计划过去，以专门收藏中国油画为核心。我有一个机会在1993年、1994年的时候，连续的到香港去。在香港的过程里面，可以看到当时香港有一个艺术博览会。一看博览会形式很新颖，因为国内除了这种展览之外，没有任何的、其他的机会。那么市场实际上是一个很大的机会，是一个展览的形态，这是一个印象。

后来同一年，1994年的时候，我在那边看了这个展览以后，回到国内的时候。正好在广州，正好是中国艺术博览会的第一届展览，去看了以后觉得反差非常大。觉得为什么在原有的体制之外，为什么我们做的这样一种展览会形态，还是比较落后？突然会觉得在原有展览形态之外，能不能找到一条新的道路？在这里面当时没有人来研究这个问题，也没有人来做这个事情，所以就开始关心这个艺术市场。

实际上在我和冷林编的《中国油画现状》里面，我们有一个章节，叫做中国画廊。那时候画廊很少，但是我们当时列举了，大概5个到10个当时的画廊，现在看起来，更像是一些雏形的这样一些画廊机构。在这里面我们已经加了这个内容，我们也是开始认识到，这样的一些新的变化。的确当代艺术更容易和这种画廊的体制，或新的一种体制发生关系，那这就是我一个出发点，所以我从那个时候，就开始关心艺术市场。

正好是在这样的时间段里面，到1995年的时候，中央美术学院那时候叫美术史系，有一个新的课程，叫《艺术市场概论》这个课程。我之前是殷双喜老师来讲这个课，之后就是我来讲这个课。所以我接触这个课程，要跟学生讲这个课，而当时又没有很多的资料去作案例，或者有很多的资料性的东西，或者理论性的东西，就逼着自己，更加努力的去研究，和进入市场这方面。正好是90年代，从1995年开始，正好是中国艺术市场第一个发展的阶段，也就是说从拍卖角度来讲，进入了一个高潮期，从这个阶段到1997年是一个阶段。然后从1997年以后，到1999年以后一个新的阶段，所以我现在目前的研究，正好是跟这个发展的阶段有关系，所以就不断的研究下去。