二十世纪四十年代，“新年画”在解放区出现，并在国际范围内产生了巨大影响。“新年画”的产生并不仅仅出于反法西斯政治形势的需要，这些作品无论从形式、内容以及艺术与人的关系上，都开拓了现代艺术的特殊方向和成就，俨然构成一个流派，与之后稍晚出现的墨西哥壁画运动有相映成辉之处。创造这个流派并取得重大发展的艺术家，就是彦涵。

彦涵的“新年画”和“新门画”均直接来源于中国自古以来的门神和门画的传统。虽然他在“新年画”和“新门画”中加入了当时的政治内容和宣传目的，但是考察有门神、门画以来的中国艺术史，门神、门画的内容和目标的改变是持续、长久和丰富的。因此，继承这个传统本身就是艺术创造的一种特殊方式，是对民间丰富资源的借用和挪用。

分析“新年画”和“新门画”的成就，实际上需要对“门神”本身的“艺术的民族形式和民间形式的问题”展开分析。特此对彦涵代表作《军民合作》进行一次学术性的追索。

对“新门画”的分析，分为四个方面进行
1 符箓
2 防卫
3 装饰
4 描述