2023年10月，中央美院艺讯网2023线上展览《“编辑”艺术：虚拟空间中的漫游者》正式上线（https://exhibition.cafa.com.cn），15组“艺术家+策展人”分别带来了他们的对话、创作与思考。艺讯网将陆续分享15个子展厅的精彩内容。
本期将带来南京艺术学院美术馆副馆长、策展人和纪录片制片人林书传与中国80后诗歌最重要的代表之一和艺术家丁成的合作展厅《毒药解药拌着吃》。从丁成所涉及的艺术领域（诗歌、电影、绘画、装置、观念）出发，林书传与丁成在以下对谈中，讨论了多领域的创作很可能互为解药也互为毒药，而拌着一起吃的状态也使得围观者和观望者对这样的艺术家都有所期待。
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《丁成药店》300种药方，谢子龙影像艺术馆，2020年，游波摄
丁成：我们在定淮门大桥爬坡过桥时，你说我的创作是“毒药解药拌着吃”是什么意思？
林书传：你是一个诗人，诗歌、电影、绘画、装置、观念都算是你目前涉及的艺术领域，诗歌创作或者诗人身份既是你其他创作的解药，也有可能是你其他创作的毒药。所以你进行多领域的创作很可能互为解药也互为毒药。拌着一起吃是你目前的状态，围观者和观望者对你这样的艺术家都有所期待。
电影《我是谁 从哪里来 到哪里去》截屏，丁成，2015年
丁成：2018年你在大连策划了一个我的个展，展览的名字叫“实名举报”。实名举报，是艰难的。对自我的实名举报，就是对自我腐败的清理。在我的认知中，作为个体的人，无论是观念、审美、判断都存在严重的自我腐败的情况，我想知道作为策展人，通过作品，你是如何看待丁成的自我腐败问题的，他又是如何自我举报的？意义何在？
林书传：展览叫做“实名举报”，这是一个有力量的标题，就像运动员扔一个铅球，运动员是你，铅球也是你。把自己扔出去，是摔在地上，还是摔在海里，或者摔在另外一个铅球上面，获得的声响分别是咚、噗咚和哐。哪种声音好听，那得交给其他人去评论了。
《实名举报：丁成个展》，我在艺空间，大连，2018年，图片由我在艺空间提供
丁成：众目睽睽之下，我正闭着眼睛睡觉，有个蚊子在叮我，我眼睛也不用睁开，举手就拍死了蚊子，大家都很坦然认为一切都再正常不过。然而，当有幅画来叮咬我，我举手就把它画了下来，这时大家就很愤怒，指责我此前从来没有画过画，现在凭什么来画，作为策展人，你怎么解释这一现象？
林书传：你可以反问他们：“我为什么不画画？”照你的说法，灵感如果是一只飞在你腿上的蚊子，你需要的是马上用手去拍它，而不是翻箱倒柜去找火机点蚊香。灵感比蚊子飞的快多了，需要你的瞬间反应，把它摁死了。
《蒙娜丽莎》，150x150cm，宣纸、墨，丁成，2017年
《爬着爬着挂回原位1》，69x58cm，宣纸、墨、丙烯，丁成，2017
《甚至连一点动机都没有》，67.5x65.5cm，宣纸、丙烯、墨，丁成，2017年
丁成：“逼不得已在墙上钻了三个孔／于是，整个世界瞬间便多了三个孔”这是我的两句诗，你是如何理解的？
林书传：我如果能够理解诗人的每一句诗，我还不如去写诗了。
《台风在旧报纸上被蠹虫蛀空》，137x69cm，宣纸、丙烯，丁成，2017年
《一连串语病》，148x96cmx4，宣纸、墨、丙烯，丁成，2017年
丁成：巴别塔是通天塔，如果它是一栋住宅楼，楼里每一层的居民都是艺术家，你如何理解居住在顶层和居住在其它各层的艺术家的，他们的区别在哪里？你如何分辨？
林书传：那要看这栋楼是建在什么地方了，如果这栋楼建在一个风景宜人的环境里，我们应该往上爬，去欣赏风景。如果楼外的风景都已经腐朽，那么楼顶的人和其他楼层的人没有什么区别。而且我觉得你也不像是这栋楼里的住客，你的创作一直在破坏规则，打破边界，所以你眼前的风景应该是腐朽的，你应该是从楼前面走过的那个人吧？
《买病》，威尼斯公共空间，2021年，徐菲摄
《丁成药店》观众的处方笺
丁成：我1994年开始写诗，写了20年之后，2015年猝不及防地拍了一部电影，2017年猝不及防地开始画画，然后就一发不可收拾，在美术馆开“丁成药店”卖病，在动物园把红毛猩猩的叫声翻译成诗，在画廊做展览卖毛线，很多人说我是扯蛋，他们之所以这么说，我认为是我扯着隔壁裆的蛋了。你怎么学术地看待“扯隔壁裆的蛋”这个问题？
林书传：你扯自己蛋也好，你扯别人蛋也好，反正有一个蛋是疼了。艺术创作总要有些东西是痛的，越隐私的痛越好，所以扯蛋没问题。
《丁成药店》处方笺，谢子龙影像艺术馆，2020年，游波摄
《丁成药店》展览现场，谢子龙影像艺术馆，长沙，2020年，游波摄
丁成：对当代诗歌、电影、艺术的现场我基本的态度都是不关心、不关注、不研究、不知道。我只把思考用于世俗的事情，我不会把思考用于创作，因为我认为对于创作一思考就跑偏。你如何看待我的态度？
林书传：你这里说的所有不关心其实都是在说游戏规则，你一直试着把自己放在游戏规则之外，这是艺术家应该有的创作本能。如果你的创作没有利益驱使的目的地，那跑偏不见得不是一件好事。
《毛线-爱情》，木板、pvc透明软管、导向轮、棉腈混纺毛线，丁成，2023年，郭伟鑫摄
《毛线-梦想》，木板、pvc透明软管、导向轮、棉腈混纺毛线，丁成，2023年，郭伟鑫摄
毛线收藏证书，2023年，许福辰摄
丁成：如果让你批评我，你会如何批评？
林书传：批评没有如果，你是一个诗人！
丁成：如果让你赞美我，你会如何赞美？
林书传：赞美有如果，如果你是一个诗人？
《春天》，酒瓶、丙烯，墨，丁成，2022年，张鑫摄
《阿猩》，丁成，2023年
策展人&艺术家简介：
林书传，1986年出生于湖南，策展人，纪录片制片人。现任职南京艺术学院美术馆，担任副馆长。2012年开始以展览、文献、纪录片方式关注亚洲年轻艺术家的生活与创作状态。曾策划或执行“复调”——中国艺术生态调查江浙沪站、北京站、珠三角站、云贵川站及东南亚站，2017年发起研究策展本体问题的“策展研究计划”，2018年发起“24小时美术馆“公共艺术项目。并于北京、上海、南京、杭州、长沙、伦敦、巴黎等地策划多个艺术家个人项目与艺术群展。
丁成，作为中国80后诗歌最重要的代表，他一方面宣称“我写下的每一笔都是败笔，且所有败笔都是我的本意”，另一方面又对当代汉语诗歌的边界发起一波又一波卓有成效的爆破、踩踏和冲击，其以《语言膏》为代表的一系列创作“强行踩踏了当代诗可能（甚或不可能）抵达的边界。”2018年以来，他将“以一种汉语不复存在的方式书写汉语”的“异质”性艺术理念和创作风格融入了绘画、电影、装置、观念等一系列“越界”创作实践之中，丁成药店、猩经、毛线、藕燃、陌生人计划等极具公共性和社会性，且具有“反叛一切规则”意味的作品甫一推出，便相继被国内外艺术机构“合理”接纳，从而形成了一套有效展现“破坏力同时正是一种创造力”的独特创作景观。
