画画对于我就像吃饭睡觉一样，早已成为每天的必须，在九十年代至新世纪初的很长一段时间里，我热衷于表现市井生活大场景，敏感于人群中的故事，观察生活环境的变化。 我的描绘捕捉平常生活中的非常张力，一种普遍的欲望挣扎，试图在展现矛盾状态的同时，透出鲜活的冲击力。能呈现一种最根本的人性状态。

而随着对人和社会生活认识的扩展，对这个世界解读的不断更新，导致对于如何延续绘画以及其他媒介语言进行更贴切的当下表达，开始了十年的思变过程。 以前只是凭感觉和情绪随意的描绘事物的表象，涂画中的快意来的太容易且随着惯性的延伸，兴奋感却越发短暂。 如今对表达方式的选择更加在意，已不满足思绪的惯性直接。在《皇后的新装》系列完成巨变后， 又一个偶然机会的适时出现， 让我得以查阅大量六十年代以来的各类资料，当翻看延续几十年的《人民画报>时，记忆之门仿佛突然被打开，而当时需要创作和电视台相关的内容， 记忆中许多重要的历史章节，也都曾被电视，这个大众媒体所广泛传播， 于是公共与个人记忆和电视的结合便成为了下一个主题.

《被记忆》系列关于时间段落的选择是从七十年代至今，跨度四十余年。与我个人记忆的年龄一致，由此产生这样一段回望也是很自然的事。   这个国家的七十年代对于多数现在的人们来说，只是一张充满怀旧浪漫色彩的发黄老照片，陌生且模糊不清了。而八十年代是激荡人心的，骚动的，充斥着无边的理想和发泄不完的激情 ，也给每一颗曾经历的心灵刻下了深深的理想主义烙印。九十年代呢， 就好像是刚刚建成于沙漠之上的拉斯维加斯赌城，热闹非凡，尘土飞扬。人们开始品尝到物质享乐所带来的极大满足感，而后谁也不想再失去那感觉。于是我们的世界，就开始像一个高速飞转的陀螺一样停不下来了。

对于广大的普通家庭而言，电视观看活动从七十年代至今，始终是意义非凡的，在我的成长中也一直都有它的陪伴，我们的诸多记忆，都和这小小屏幕中播报的画面及内容有着千丝万缕的联系：从国家政治事件到海底生物的发现；从赚人眼泪的肥皂剧到鲜为人知的历史档案揭秘；从人物访谈到动物世界；从一片赞歌到骇人的新闻暗访；从奥运会到娱乐选秀，从三国红楼梦到韩剧美剧，从自然灾难到宇宙探秘，所有令人眼花缭乱的视像曾那么令我们惊喜感动，却又不可逆转的走到今天这般：从娱乐到娱乐至死的境地。我成长的岁月恰好见证了这个超级媒体的兴衰，而它所留存的影像，不论纪实或杜撰，戏说或言情，都无不佐证了这个国家从个人到集体经历的巨大变革。

2011年完成了《被记忆》系列，6年也就在仿佛时光穿梭般的描画中过去了。画的过程极其缓慢，很像是登山的过程，开头总是很兴奋，随后很长的一段时间里却是无尽的台阶，两旁渐渐失去新鲜感的风景，干渴的喉咙和越发酸软的双腿，  终于，在极度疲惫之下到达了顶峰。然后一切又不同了，清风掠过，安抚每一个张开的毛孔，那惬意汇合胜利的喜悦让全身再次充满了能量，又可以去期待下一个山峰。这过程也很象练内家功夫，每天都需要凝神静气，才能保证画好一条长长的直线而不会象蚯蚓爬似的。这过程让多年来享受画笔挥洒畅漾之快感的我，也曾瞬间怀疑过这无趣又辛苦的过程，是每一张的完成带给我更多持续下去的动力，结果是令人欣慰的。这是一段不同寻常的思变过程。即使眼睛为此倍感疲劳，心却被收获不断盛满。

四十年短暂如流星，于我们身处其中的几代人，却是丰富热闹的半生光阴，或喜或忧或进或退，或挣扎或屈服。生命中的五味杂陈，一一在这当中体味着，消失着。对记忆中的故事究竟确定无疑还是已经麻木，真相的世界和粉饰过的世界，到底那个更能为人们所乐于接受呢？又或者现实的人们太过忙碌，已无力追究？若干年后再看这个系列，或许象是一次出轨，或许仅仅是出轨的开始而已。重要的这是一次验证，让我有机会看见了，一些本就存在于内心深处的情结。而不断曝光这种真实或许才是我不想逃离的命运。

我们可能很幸运，又或许很不幸，因为我们赶上了一个，每天都会出现新鲜荒唐事物的热闹非凡的时代，这似乎应该是艺术家的黄道吉时，也的确每天都会产生出大量充满新意的艺术，不过它们会因第二周更具新意的展览而被人们迅速忘却，我们的不幸在于太多的变化发生于太快的速度，太拥挤的空间使得心灵和思想难以辗转驰骋，无所不在的娱乐快感麻木人的心智，每一段自认为有价值的情感，有价值的关注，都会因缺乏审视回味的时间而变得无味。

尽管如此，艺术家依旧还在兴奋的表达着，不是吗。每个时代都拥有新生的动力，也充斥着不同的愤怒与抱怨，而世界继续变化着前行。就像我在持续记录的变化，目光所及之处，不论微小的路人，或宏大的历史事件，描绘了很多散落的点，有宏观也有微观，而所有点的核心未偏离过一条主线， 那是一代人随世界的变化或停留或改变的状态。这样的记录会累积生成一种时代的共同表情， 而表述者的情感与态度在其中已然坦露无遗。

2013.11.