卫城博物馆外景

从15世纪中期开始，奥斯曼帝国占领了君士坦丁堡，历时千年的东罗马帝国灭亡，作为东罗马帝国的一部分，古希腊也陷入了土耳其人的统治。奥斯曼帝国将雅典卫城作为驻军所在，雅典卫城的山门被转变成为供给军需品和火药的地点，但直到17世纪中期，雅典卫城最重要的遗迹基本保持完整。1645年，卫城因储藏的火药被闪电点燃后爆炸，卫城山门遭受了严重的破坏。17世纪80年代，威尼斯共和国与奥斯曼帝国的战争蔓延到希腊，由莫罗西尼将军率领的威尼斯军队兵临城下，包围了雅典卫城。土耳其人面对威胁，拆除了位于卫城山门西南侧的雅典娜·尼克神庙，用其建筑材料加固卫城的墙壁，并在卫城山门前建造了防御壁垒，雅典娜神庙对面的帕特农神庙被土耳其军队征用作为火药库。1687年9月26日深夜，威尼斯军队射出的一枚炮弹击中帕特农神庙，同时点燃了神庙储存的火药库，许多建筑构件被炸到空中，散落在卫城周围的山上，曾经雄伟恢宏的神庙遭到致命打击，仅残存两端的山形墙。

博物馆三层展厅玻璃幕墙

18世纪中叶，随着奥斯曼帝国的衰落，越来越多疯狂追捧古希腊文化的欧洲游客来到雅典卫城，把一些古老的文物作为纪念品带走。等到19世纪英国派驻君士坦丁堡大使时，发生了之后有组织的抢劫。埃尔金七世伯爵托马斯·布鲁斯(Thomas Bruce)设法从奥斯曼苏丹那里获得了对卫城进行测绘的授权，然而，埃尔金的团队利用这一“授权”把大量保存在帕特农神庙上的雕塑、一尊伊瑞克提翁的女像柱、雅典娜神庙的四座浮雕和其他文物运往英国。

从博物馆望向雅典卫城

1833年，土耳其驻军彻底从雅典卫城撤出。1834年，新成立的希腊政府宣布雅典卫城为考古遗址，之后组织收集和保存散落在岩石上的文物。随着对山体的古代沉积物进行考古发掘，古物的数量稳步增加，为文物建立一个在地博物馆成了迫切需要。政府开始搜索合适的位置，最终决定于1863年在帕特农神庙东南的一个地面空洞里建博物馆。卫城博物馆兴建于1865年，于1874年完工，收藏了雅典卫城第一次挖掘的文物。然而，该博物馆很快被证明不足以容纳后期大规模、持续的考古新发现，于是1888年紧邻着原有的建筑物兴建了博物馆第二栋建筑。

第二次世界大战之后，希腊政府于1975年成立卫城古迹保护委员会（Committee for the Conservation of the Acropolis Monuments 简写为ESMA），目的是为了检验卫城古迹所有潜在的危险并提交研究报告。ESMA第一个检验的就是伊瑞克提翁神庙，1979年，为了避免长期暴露在室外而受到各种摧残，神殿的女像柱被移到博物馆内（现在伊瑞可提翁神庙户外的女像柱为复制品），而博物馆空间不足的问题再次出现，于是希腊政府决定建造一座新的卫城博物馆。

新卫城博物馆

博物馆设计和游览手稿

为了打造新的卫城博物馆，希腊政府先后共举行了四次建筑设计竞赛，由瑞士建筑师伯纳德·屈米（Bernard Tschumi）和他的希腊合作者迈克尔·菲迪亚迪斯（Michael Photiades）在2000年赢得了最终胜利。屈米的设计围绕着三个概念:光线、运动、构造规划元素。这些特征结合在一起，“将场地的限制变成了一个建筑机会，提供了一个简单而精确的博物馆”，屈米的设计尽量采用简洁的水平线，延续了古希腊建筑在数学和概念上极具清晰性的传统，让参观者的注意力集中在非凡的艺术作品上。

卫城博物馆 鸟瞰图

新的卫城博物馆位于帕特农神庙东南方向300米处，总占地面积25000平方米，展览面积超过14000平方米，大约是旧博物馆的十倍。它的入口毗邻迪奥尼所乌·阿尼帕吉托（Dionysiou Areopagitou）人行道的起点，该条人行道将雅典卫城与其他重要的考古遗址连接起来，博物馆顶层是帕特农展厅，在这里人们可以遍览古典卫城和现代雅典的全部景观。

博物馆地下一层考古发掘现场

卫城博物馆的整体规模和形式在很大程度上取决于她收藏的大量建筑雕塑，包括古代神庙的大型山墙和供奉雕像，特别是帕特农神庙的各种雕塑装饰。后者的展览展示至少需要3200平方米，以还原神庙本身的形式和比例。另一方面，博物馆的地基必须进行改造，以容纳对建筑现场的系统挖掘而显露出来的古代考古遗迹。建筑师与考古学家之间的密切合作为博物馆基建找到了合适的解决方案，同时不会破坏周围的文物。正在进行的考古发掘工作被认为是一个巨大的展览被纳入到博物馆中，同时决定了最重要的出土文物就在考古现场展示的方案。

从博物馆顶层望向卫城

博物馆的建筑试图大胆地通过其高度透明的玻璃立面，保持其展品与展品来源地卫城建筑之间的直接视觉联系，同时，它也提供了周围古老的山丘、山脉与当代城市环境交相呼应的全景。各种类型玻璃的使用让光线涌入顶层的帕特农展厅，通过天窗过滤进入古代展厅，并渗透到建筑的核心，轻轻地洒向建筑下面的考古发掘现场。通过这种方式，博物馆避免了与环境的隔绝，而成为环境的延续，并肯定了它与古代雅典景观的整体关系。博物馆的基础建设于2004年1月30日完成，并于2009年6月20日对外开放。

展览单元

卫城博物馆的展览单元主要是依据地形学和藏品主题进行划分。负一层第一个大型展厅的特色是有一个玻璃地板的斜坡，模仿卫城的斜坡，展示在那里的考古发现。展厅的地板向上倾斜与雅典先民攀登卫城时的路径一致，而玻璃的地板让博物馆的参观者能将展品与脚下考古发掘的现场联系起来。

一层北展区，从复原图上可看到古典时期作品上残留的颜色卫城博物馆一层北展区

博物馆的一层有高高的天花板和天窗，可以看到古代卫城的展品。公元前480年，波斯人入侵并烧毁了卫城。雅典人决定把这场灾难的残骸埋在地下，这使得许多雕像残骸上的颜色痕迹得以保存。废墟中那些被掩埋的古老雕像直到19世纪对雅典卫城的考古发掘才使它们重见天日。现在，她们在雅典卫城博物馆的展览让参观者得以一窥雅典的经济、政治、社会和文化环境，正是这种环境孕育了古希腊非凡的艺术成就，同时也为随后的古典时期的雕塑创作铺平了道路。

博物馆一层西侧伊瑞可提翁神庙女像柱（实为二层）

在博物馆一层的西侧，展出了伯里克利主持卫城建筑项目时的作品，其中一些是在他去世后完成的，其中包括来自卫城山门、雅典娜胜利女神庙和伊瑞克提翁的雕塑及建筑构件。伊瑞克提翁是一座由建筑师曼尼斯克尔斯（Mnesikles）设计的、建造于公元前5世纪最后20年的复杂建筑。她取代了雅典娜•波利亚斯的“古神庙”(Archaios Neos)，后者的一部分在60年前被波斯人摧毁。一层西侧专门打造一个特殊悬空平台（属于二层），用来展示来自伊瑞克提翁神庙的五尊女像柱，她们按照原建筑的同样方位排列，其中空缺的那一尊也留出了相应位置，似乎在提醒着观众，还有一尊被大英博物馆收藏的女像柱在期待回归。一层北角展示包括从公元前5世纪到古典时期结束的艺术作品。

博物馆三层展厅博物馆三层帕特农神庙展厅

博物馆的展览在三层展厅达到高潮，这里是为专门展示帕特农神庙的雕塑而设计的。博物馆的第三层与建筑其他部分产生了23度的偏转，这是为了使三层展厅与几百米外的帕特农神庙在方向和尺度上都保持完全一致。该层空间以玻璃幕墙的形式布置，环绕着一个矩形核心，核心的外墙结合了神庙的爱奥尼亚浮雕雕饰带，与原来雕饰带所在神庙的方位完全一致，但稍微偏低，便于更好地观看。雕饰带成对出现在大厅的钢柱之间,钢柱也保持了与神庙48根立柱同样的数量。展览将原始的大理石雕塑与大英博物馆或其他外国博物馆收藏作品的石膏复制品结合在一起。环绕展厅的玻璃幕墙提供了自然采光，并使得眼前的雕塑与不远处的帕特农神庙产生直接的视线联系。

博物馆三层帕特农神庙展厅博物馆三层帕特农神庙展厅的爱奥尼亚浮雕雕饰带

近十年的主要成就

近年来，博物馆研究人员和考古学家之间密切合作发现了一些重要的雕塑残片，这些残片有助于重建的博物馆的知名展品。在许多时候，正是对这些展品的研究引入了新的展示方式并纠正了之前的展陈和展品解释。2011年，博物馆在展厅中全面更新了解释性文本，用更综合的历史、社会政治和考古信息丰富了每条展品说明。

馆内参观活动

自2011年开始，博物馆与国内外的专家和机构合作，探索古代雕塑的色彩。这项研究是基于对展品发现时期色彩的艺术记录及其他相关研究成果的专业分析，之后对部分古代雕塑和帕特农神庙的雕饰带进行全部彩色数字修复实验。此外，对帕特农神庙雕塑的技术细节进行分析后，专家建议对神庙雕塑的黄铜细节进行数字化重建。最后，为了研究和准确再现帕特农神庙的雕饰带，卫城博物馆将本馆和大英博物馆所保存的雕饰带和柱间壁进行了数字扫描，截至2019年，共扫描展览原始记录、图纸、照片和考古日记134,214份，其中55,000多份已存入博物馆数据库。同时，有10508项条目录入博物馆馆藏数据库。

2019年6月21日，对公众开放考古发掘是雅典卫城博物馆的另一个里程碑。游客可以在遗迹挖掘处搭建的金属坡道上行走，能近距离看到雅典卫城脚下4000多平方米的古雅典街区遗迹，熟悉古代雅典人的日常生活。

编译/张雅婷

编译自雅典卫城博物馆官方网站