记者（以下简称“记”）：你们这次下乡去了什么地方，整个行程是怎样安排的？
政满意（以下简称“政”）：我们这次只去了一个地方，山西朔州右玉镇右卫县。
记：就这么一个地方？
政：对，我们前几天就一直在这个镇子里画，画了有2、3天，然后在那包了一个车出去到周边画，中午就不回来，自己带着饭。
记：画了多少天？
政：镇上画了大概3、4天，周边画了一个星期左右。
记：中间过程发生了什么有意思的事情？
政：我先说说大家对那的反应吧，这次下乡如果是100分的话，我们顶多能打个及格，为什么呢？气候条件特别差，除了刮风就是沙尘什么的，然后就是下雪。这种天气对画画很不利，没法画，在心情上也很多影响。有意思的事情也挺多的，那个地方农村嘛，你在大街小巷，到处都能看到好多动物，牲畜，猪、牛、羊啊，有特别小的那种，特别有意思，大家抢着都去拍，画速写。当地老农好像都被吓到了，他们觉得我们好奇怪。
记：这是一个比较封闭的小镇？
政：对，它四面都是城墙，东西南北，特别正，中间有一个十字路口。这个地方好像是以前古代打仗的据点。
记：他们那里的人是不是还不是很开化，跟外界联系很少？
政：对，举个例子，玉树地震，我们是那天晚上看手机报才知道的，他们那边也没有鸣笛什么的，我是唐山的，那儿就好像我们那地方70、80年代似的。
记：整个山西的颜色都是黄色的，窑洞什么的……，会影响你们画画的感觉吗？
政：对，以黄色调为主。我觉得不会吧，不管在哪画都应该去真切的感受那里的环境、色彩、乡村气息。整个感觉那个地方还是比较朴实，特别亮。黄土在太阳光下，显得格外的亮，跟蓝天对比很强，就只是说气候条件不好，上午画着画，不管之前多平静，10点以后肯定刮大风，所以你得拿大石头来固定好。
记：我能体会那种感觉，风一来，画啊什么全都给刮掉了……
政：那种感觉就像受欺负一样的。一天，有一个女同学，画完画回来就哭了，比较委屈，本来一张画能画得挺好，被一阵风给拍倒了，画就没有了，全给刮了。
记：你们感觉画得怎么样，虽然条件很艰苦？
政：画得还可以。我觉得我们班都挺能吃苦，虽然大部分都从城市来，但都还行，像我们是住火炕，自己烧煤，生炉子……
记：你们这一次下乡是谁带队？
政：有两个老师，张增亮和孙宝江老师。
记：你感觉你跟他们在一起，有没有什么新的收获和体会？
政：嗯，肯定是有的。张老师，他是刚毕业没多久，然后他一般评画的时候，先结合自己，他的教学经验也不多，他只有从他自己身上跟你去说，以前的错误让你们不要再犯，不要再绕弯路了。他说，他前三年就特别认真研究了三年的点线面、画面的形式感，然而他把一个东西忽略了，最重要的空间。他说，空间注意得不够，毕业以后就得补，补画画的童子功。这次下乡，他就说要在深入塑造的基础上去研究那点东西，点线面是存在，要体现到画面里，但同时也需要有更深的东西。
记：你感觉你在这次下乡过程中，会不会对你以后的艺术道路上、探索上得到一些启示？
政：肯定有。因为我们之前都是去的南方嘛，南方都是有水、绿树……色彩特别润，而这次去的是大西北，那种感觉就是，不管你是什么风格的，你在面对大西北那种景色的时候，你不得不去放弃特别小的笔，只能用宽刷子，必须粗犷起来，我觉得这种语言，在以后的艺术道路探索上有很大的帮助，就是让你彻底得放开了。
记：在当今这样一个热闹的艺术环境下，实验、观念、行为、照片绘画……各式各样的艺术形式。你在心中会不会有一些排斥这种传统意义上的下乡写生？
政：说到这里，我有一个观点，我是绝对不会画照片的，我最反对画照片。因为我最崇拜、最喜欢马蒂斯，我考前就基本研究他的东西，读了很多书后发现，大家对他认识差别很大，他的东西都是从自然中来的，然后再回到自然中去的。他并不是简单的夸张和简化。我感觉下乡写生非常的有意义，它不仅能积累你的创作经验，还能阅历你的人生，磨练你的意志。
记：你大三了嘛，这可能是你最后一次下乡，它会对你整个大学生活或者以后的生活产生什么影响？
政：这次下乡，我感觉到了人文关怀。到那么偏僻的一个地方以后，你会体会到一种人的生存状态。他们每天的状态就是种地，你在田野里面画画的时候，看不到别人，就几个小黑点，就是农民在耕地，还有些农民靠养牲畜生活，放一天的羊，晚上回来，我们画画都能赶上，从你身边过去，他们的主要贸易场所，算是集市吧，就是那个十字街口。
记：他们生活在一个很狭窄的空间里，他们的生存状态可能引起你的反思，对你产生了一种冲击。
政：对，应该对每个人都是一种冲击吧。不仅是现在，比如毕业以后，找不到自己的方向，你就回过头来回忆……你所感受到的、接触到的这点东西，会让你在迷茫中找到自己。
记：好，谢谢你！
（政满意，三年级二工作室学生）
艺讯网记者：陈文佳
感受“山西右玉”
政满意
我对这次下乡写生的评价很一般，原因有很多，但并不是简单的条件差的问题。刚刚来到这个镇子给我的第一感觉就是回到了我小时候，似曾相识的房屋街道以及街上的人们，尖尖的房子上全是瓦片，每一个上面都有烟囱，小时候我就是在这样的环境里长大的，但渐渐的的变化了没想到一下子又回来了。
这个镇子不大，叫右卫镇，四四方方的布局，东西南北各一个用新砖砌成的城门，四周由土坝围起来，是以前的主要的据点。整个镇子有两条马路十字交叉过，每天在十字路口都有牲畜的交易，卖肉的，买馒头的，卖水果，卖衣服的摆摊，也天天有阉猪的叫声，痛苦的小猪声我们听着很刺耳，当地的农民就像听音乐一样听很平常。最后两张画我就像表现这样一个吵的十字路口，时间就是按照3天画的，最后一天画素描~在这么吵的地方画画必须心要静下来画每一笔颜色，同时又要把闹市画出来，同时又不像城市那样的闹，我的这一构思被暴风雪吹的荡然无存，我觉得很遗憾，本来是用画面表达的现在用文字表达感觉是那么的生涩。
其实可以继续画完，我觉得已经没必要了，同学建议我拍照片回去画，我否定了，还不如根据我回想那时候作画的感觉默改。我很照片很反感，是极没有意义的一件事，从开始学画画起我就很反感。我喜欢拍照，喜欢摄影，因为它本身就独立存在的价值，而不是作为一种媒介。
这里的风景挺好，有远山有树木和突破，有近处的房屋，有静静地土洞房子等每一个风景都可以如画，但在这个时候我们就必须会选择。山树固然漂亮，但我必须放弃它，多半同学在画，我认为并不是老师所说的来一次画一次山代表来过这里，画别的也可现实出来过这里。我的关注点早各种姿态的房屋、门洞、城门等，在它们左右能看见零零星星的农民，这样能表达出人与自然的感受一种土里土气，很朴实的环境氛围。
再说说这里的气候，这是我们最气愤的。经常画一半，一阵风就被吹倒在地上了，这里地上出了土就是牲畜的粪便，可想而知画的结果。一下子精气神就没了，像是断了气一样，在没有继续画下去心情。其实冷点倒无所谓，晒点也没事，吃的住的都可以不考虑，多苦都能挺一挺过去了。一张画这样过去了，对于我们这样的用心去画而言，留下的是委屈，是牵挂，是难受。各种条件差抛去，光从气候上这点来说，这次下乡是失败的，苦也吃了，努力也付出了，画的质量却不高，至少我对自己的画很不满意，就是最后的状态有起色了，被暴风雪结束了。
给我印象很深的是当地的小孩子，很可爱、很质朴、很天真、很单纯，每天都有上下学的小孩子们为上我们好几圈，凑过来的第一句话一定是“画卅（啥）列”我能从小孩子们的眼睛里看出，他们中的好多都很爱画画，眼神真是刻在我心里。
相信这次下乡让我们长大了不少，没吃过苦的同学也听过来了，在脑袋里留下很深很深的印象，一辈子都忘不了的东西。这对我来说倒不算什么苦，只是对我说有些遗憾的东西吧。
