采访时间：2009年9月20日
采访地点：北京怡龙别墅
引子：在我读书的时代，小学历史课本上《武昌起义》这幅作品就曾给我留下非常深刻的印象。据一些画家说，现在还能在中国革命军事博物馆看到《武昌起义》这幅作品，不过陈列在外面的仅是《武昌起义》的复制品而已。而针对《武昌起义》作者今何在的这个问题，也许今天对于很多人来说还是个神秘的问号。去年，经一些华人艺术家的引荐，我很荣幸地与《武昌起义》的作者——旅美油画家王征骅老师相识了。那时候，他刚从旅居了近20年的美国回来不久，任教于中央美术学院城市设计学院的写实油画进修班。王老师温和而单纯的性格、对艺术对生活的心态都深深地打动了我。第一次与他的见面犹如一个温馨的画面久久地留在我的脑海中。在接下来的时间，我在内心中始终把这位纯粹而真诚的艺术家当作我尊敬的父亲一样，他也是我可爱的良师益友。
记者:您是什么时候开始接触绘画的？
王征骅：据我母亲说，我小时候经常把邻居家的院墙上画得到处都是，于是不时会有邻居都找上门来。后来我母亲就给我买来了一块大黑板，叫我用粉笔在上面画。我还记得我们家前院邻街有个木匠铺，女主人曾要我给他们画一张供奉的神像，找来了一张印刷品叫我临摹。我当时年幼，上面许多人物,也不知道那是鲁班爷还是财神，我拿来就画,天晓得画成了什么样子,为此那家主人还送来了一大盆白萝卜炖肉，我对那件事的印象倒是很清楚的。后来上了小学，我的画经常被挂在教室的成绩栏内,渐渐地也就习以为常了。
真正把美术当回事来学，是我在装甲部队当兵的时候。我14岁出来当文艺兵， 16岁时已经在军事院校担任文化教员了,然而我那时暗下决心将来要当艺术家，不当将军,我也因此无缘再做军官。工作之余我十分刻苦努力地学习画画，功夫不负我，19岁那年我考取了中央美术学院油画系。
记者:在您艺术的历程中，使您印象最深的人是谁？
王征骅：如果只能讲一个人的话，那是一位并没有直接教过我的美院老师，著名的素描画家王式廓。他的那些表现北方农民的素描画,在我初学画时,深深感动了我,如同印证了我童年时期对中国社会的感受,它们像无声的影子，一直伴随我挥之不去。
记者:听说您有一个当年吴作人先生给您的小画箱，您可以给我讲一讲这个小画箱的故事吗？
王征骅：吴作人先生是我的恩师，我毕业于他主持的画室,后留在他的画室任教。在“五七干校”时，我们睡过一个土炕，1981年我在意大利留学期间又有幸陪先生在米兰参观。我回国后，在一次登门拜访时他从屋里拿出个大油画箱，并说太重了,背不动了，要送给我,我一眼就认出那应是他当年的心爱之物,在他一本画册里的前页就有幅他背着那只画箱手拿速写本的照片，周围是一片野花。画箱保存得很好，做工和木料都很讲究,这对于我实在是惊喜,后来我就一直在画室里用它作画。87年，我的油画在全国展上拿了个奖,算是感到一点安慰,然而实在说,今天面对着它,感到更多的还是惭愧。
记者:您的创作大致可以分为几个时期？谈一下您每个时期的代表作品？
王征骅：大致可以分为三个时期吧，也恰好是在青、中、老三个不同的年龄段上。
中国60年代前后革命历史画是主流，我前前后后也画过了几幅，其中我的毕业创作《武昌起义》是革命历史博物馆的任务画，社会的反应还不错,画报、画册上出版了，后来又看到小学的美术教材上也选了那张画。
80年我公派赴意大利留学，视野从此开阔，作画开始面向多姿多彩的现实生活，方法求变，有些试验性作品,别人也并不都说好。直到87年画的一幅《晚年》在全国首届油画展上获奖,就算是代表作吧。当时，曾担任评委的吴冠中先生在文中曾给予称赞和描述：王征骅的《晚年》表现了一群劳动了一辈子后进入晚年的老人，他们彼此经历了相仿的苦难生涯，同步进入晚年。他们闲了，厚的棉衣和阳光给了他们温暖和满足，他们一辈子给予的多，索取的少，多么容易满足呵！表现手法和被表现的对象是吻合的，既具象，又自然；极平常，却是难磨灭的印象。
88 年我从新疆和敦煌回来,又画了《摘葡萄》,我把看到的新疆生活和敦煌壁画兴致勃勃地捏合起来,可惜因画幅超宽,未能送进全国美展。
89年我去了美国，现在看那是人生一场巨大的冒险。在纽约我甘当了一名主流外画家，十余年来学会了适应寂寞和孤独，我画肖像、风景和静物,我画得很用心，有时甚至如同在挑战自己的年龄,画的较工细,但自己还举不出哪一幅可作为代表。
记者:您曾经到过哪些国家？在国外多年，您感悟最深的是什么？
王征骅：多年前我曾去过欧洲、法国、英国，在意大利住了两年。后来，想认识与了解美国成了我的心愿，没想到我在那儿一待就是10多年,多年后回到自己的祖国,反倒有了某种陌生感。
刚到国外时觉得世界很大，慢慢觉得这世界很小,在海外碰见熟人成了常事，地区与种族的差异越来越淡化，不同的人种都有着共通的心理和共同的追求，我想,人们应当去掉狭隘与偏见，相互学习。从艺术的发展来看，我们许多方面大致走着别人走过的路，而我们自身的价值是它所具有的民族特色。
记者:在生活和艺术创作过程中您遇到过哪些困难和坎坷，您是怎样面对的？
王征骅：画家大多数都很能吃苦的，我自然也不例外，我和他人相比还比较幸运,一生中还谈不上什么大的困难和坎坷。
记者:您认为艺术家应具备什么样的特质？
王征骅：现在大家都知道，天赋加勤奋可以造就一个艺术家，然而在成功之路上还有更为重要的东西，那就是一种不怕冲击，不受诱惑的素质。我看到在现代社会，艺术家要保持清醒的头脑是越来越难了，人们急功近利，不再有耐心和肯花时间去磨炼自己，还谈什么修养啊。所以，尽管机会给了所有的人,但最后真正优秀的艺术家仍然是少数。
记者:您在自己的艺术之路中信奉、追寻的是什么？艺术给您带来的是什么？
王征骅：人们崇拜文艺复兴时期的艺术，因为它的产生不是来自金钱，而是来自信仰，有信仰才有灵魂，才能去掉那股铜臭气。如果一个钢琴家在演奏时，他是在和天堂对话，那会是多么好的感觉，也许我们追求的作品中是我们唯一能看到的人间的净土。因此我信奉艺术神圣，我们不应当忘记人类对艺术的初衷。
记者:您到过国内国外许多地方进行旅行写生，在这此经历中，给您感悟最深的是什么？
王征骅：我还算是一个在坚持写生的画家，虽然不多，却也不断，写生使我更爱我眼前的生活，我感到自己不但爱故乡、爱祖国、也爱整个世界。
记者:目前中国的艺术环境，与80年底您离开中国的时候，有哪些明显的变化？
王征骅：将近20年，可以说是换了人间，多元化、自由化，对当代艺术的认可，艺术市场的出现，艺术家队伍的庞大。我想这对艺术创作的繁荣发展都是有利的。可惜就整个社会而言，对艺术的欣赏与鉴别力尚差，因此，官衔和价位也就往往成了艺术质量定位的标准了。
记者:您觉得艺术最理想的环境需要具备哪些前提？
王征骅：像许多人讲的那样，硬件有了，软件跟不上。人们都知道艺术好，却不太懂得什么是好艺术。在纽约有来自世界各地的移民新区，那自然就成了一个不同的展现平台，称为中国城的华人新区,由一处发展到多处，华人勤奋劳作，挣钱购屋，却很少有人肯花钱去看个电影。最后，影院改成了寺庙了事。目前，国内艺术市场是两头热，而真正能欣赏艺术的阶层还没有收藏的能力。作为艺术家，不可能也不应该去等待那理想环境的到来。因为艺术家是艺术史的直接创造者。
记者:您觉得油画艺术在中国的发展之路与西方油画艺术发展相比，有哪些本质的不同？
王征骅：文艺复兴以来，西方的艺术发展和经济、科技大致是同步的,渐进的,也是创造性的。而中国则是因为有了西方的榜样，可以在短时间内从摹仿入手，学了古典风，又学现代风。不同点是在模仿中展现了自己的特色。
记者:在选取创作素材过程中，您觉得最能打动您的是什么？您近期在画什么题材的作品？接下来您还会在哪些方面进行探索？
王征骅：现实生活中的美，总是最能激发创作热情的，而人生又留下了太多的记忆和感受。
我觉得自己像一头反刍的牛，一边咀嚼着过去，一边望着眼前的世界，并且继续一步一步向前走。想画的东西也都是试着来,没有框框，没有成见。我喜爱西方的写实,又喜爱中国式的表现,也喜欢现代的简洁样式。我会沿着人类对艺术的初衷,去继续寻找视觉上的联姻和嫁接。画稿没上布时，都还谈不上计划，我的信心只是来自我从未曾递减的生活热情。
王征骅
1961年 毕业于中央美术学院院长吴作人所主持的油画系第一画室，并留校在该画室任教。
1963年 为中国美术家协会会员
1980-82年 由文化部公派赴意大利米兰布列拉美术学院留学。回国后相继担任中央美术学院油画系第一画室副主任、副教授。
1988年 任北京市美术家协会理事，美展评委。
1989年 旅居美国纽约，为职业画家。
1998年 任纽约东方艺术家协会艺术总监
2002年 任教于NYAA( New York Academy of Art 纽约美术学院 )
2003年 任中央美术学院客座教授
主要作品、展览、获奖和收藏：
1958年 首次发表油画作品《夜战》，由人民美术出版社单页发行出版。
1959年 为中国革命军事博物馆创作抗日战争历史画《阻徕山起义》，并在《解放军文艺》杂志封面发表。
1961年 毕业创作，为中国革命博物馆创作革命历史画《武昌起义》。《民族画报》中心页发表。
1972年 与部队美术工作者合作，创作油画《毛主席铲土我来担》，于中国人民解放军建军四十五周年美展展出。《人民日报》、 《光明日报》、 《北京日报》和《解放军画报》中心页发表，《解放军文艺》、《连环画报》封面发表。
1973年 为中国历史博物馆创作历史画《氏族会议》。
1976年 创作油画《战荒滩》， 此作在1979年中国美术馆举行的“北京市美展”展出。
1977年 与部队美术工作者合作，创作油画《南昌起义》，在中国美术馆举办的“建军五十周年美展”中展出。
1982年 在意大利米兰、比萨等市举办画展。在米兰获“米开朗基罗的大卫”奖。
1986年 60幅作品在北京中央美术学院美术馆展出，肖像画《执扇少女》为中国美术馆收藏。风景画《海滩》为中央美术学院美术馆收藏。
1987年 参加“中国首届全国油画大展”，作品《晚年》获“中国油画奖”。1988年 该作品选送至纽约参加“中国当代油画展”，由美国胡德美术馆收藏。
1989年 参加在日本举行的“第三届亚洲艺术展”，油画作品《瑷尼族女子》由日本福冈美术博物馆收藏。
1989年 8幅作品参加在中国美术馆举办的首届“中国人体油画大展”，作品被多种刊物发表。
1989年 参加在纽约的“中国当代油画展” 纽约哈弗纳画廊
1991年 开始参加美国嘉士德公司“中国当代油画”作品拍卖会
1991年 出版个人画册《中国当代艺术家画库——王征骅》 中国画报出版社
1993年 在纽约联合国总部举办个人画展
1994年 被编入英国剑桥大学名人传记中心所出版的世界名人传记第11卷，并被优选为专页人物，获该中心的“二十世纪成就人物奖”。
1999年 纽约东方画廊举办个人画展
2000年 《武昌起义》选入在中国美术馆举行的“中国油画百年世纪展”
2001年 出版《王征骅油画艺术》画册 天津杨柳青画社出版
记者：伟子
